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（中央社記者陳俊華、陳偉婷台北23日電）經濟民主連合今天指出，行政院為爭取加入跨太平洋夥伴協定（TPP）提出增設藥品專利連結制度的藥事法修法，但有許多問題應暫緩審議；民進黨立委蔡培慧說，食藥署應多做功課。

蔡培慧上午與經濟民主連合發言人精典限量許博任、台灣健康人權行動協會理事長孫友聯、台灣製藥工業同業公會常務理事李芳全等人，上午在立法院舉行記者會。

許博任表示，這是藥事法修正是為了加入TPP，卻可能造成基本法理受到侵害，修正重點是參照美國建立藥品專利連結制度，往後食藥署在審查學名藥許可證時，將主動通知原廠藥藥廠檢視學名藥是否涉及專利侵權；若原廠提起侵權訴訟，食藥署將自動暫停學名藥藥證核發15個月。

許博任說，若食藥署自動停發學名藥證，形同不需經法院審酌裁定，即進行暫時狀態假處分，有行政權力過大，且過度向專利人傾斜的問題。經民連主張，立法院應暫緩審議藥事法修正草案，並要求衛生福利部提出藥事法的產業及社會評估報告。

蔡培慧表示，未來若藥廠只要提起訴訟，食藥署就要自動暫停學名藥藥證核發15個月，「這件事坦白講是非常荒謬」，原廠藥的藥廠權力是大於法院，專利連結也讓她看到更可怕的「法權退位」，法律訴訟的環節完全退位。

蔡培慧說，近年健保支出暴增，且學名藥用的比例比較高，透過專利連結衍伸各式的訴訟、審判，相信健保支出會大幅增加，「難道要讓健保瓦解嗎？」；她說，即使TPP也沒有這麼嚴苛的要求，「我都不知道食藥署為什麼要這樣做」，她認為食藥署應了解人民訴求、做點功課瞭解世界趨勢，「而不是聽從幾個特定藥商的遊說」。

對於立委與民間團體的質疑，衛生福利部食品藥物管理署藥品組簡任技正蔡士智受訪表示，藥事法修法目的是希望提供平台，原廠藥廠可上網登錄，想製造學名藥的廠商可上平台查詢相關專利權限，了解有沒有侵權疑慮。

蔡士智說，可能狀況包含原廠藥沒有專利、或專利過期，學名藥廠商產藥就沒問題；或專利未過期，學名藥廠商可再等待，或專利持續有效，但學名藥廠還是希望產藥，就要提出沒有侵權或對方專利無效等說明，釐清疑慮。

他表示，這樣的作法是保護專利，也可以避免學名藥上市後才因專利問題陷入訴訟，病人可能已經用藥，這樣更會侵害病人權益。

蔡士智說，修法條文確認前已廣跟藥界開過公聽會和多場說明會，藥界也都充分了解修法內容。1050923

（中央社記者韓婷婷台北5日電）遊戲橘子董事會決議明（6）起實施庫藏股，預定買回10000張自家股票，買回區間價格為23到38元之間。主要買回目的為轉讓予員工。

遊戲橘子此次預定買回股份占公司已發行股份總數比率為6.35%，橘子表示，主要為激勵員工及提昇員工向心力，用以轉讓股份予員工。1050905

下面附上一則新聞讓大家了解時事

旺報【記者李怡芸╱專題報導】

兩岸知名的劇場導演賴聲川曾在接受陸媒採訪時指出，在大陸的創作有許多先天性的限制必須去接受，確實有些禁區是不能闖的，但禁區以外的空間很大。對於用戲劇進行創作的人而言，中國大陸這獨特的體質，長期以來已發展出觀眾與創作者在「禁區之外」的獨特審美與默契。

劇評家，台北藝術大學戲劇系講師于善祿指出，曾有過「禁區」的其實不只大陸，台灣早期亦有戒嚴，在伊斯蘭國家，宗教亦是不可視為兒戲的禁區，於是古今中外的創作者採迂迴方式表述大有人在；大陸早期先鋒戲劇導演林兆華、孟京輝亦有不少針砭社會現象之作，而2012年周申、劉露編劇的《驢得水》，溫方伊編劇的《蔣公的面子》也各具高度的諷刺意味。

架空時代 陳述當代

北京哲騰文化總監傅若岩的投資與代理下，《驢得水》在大陸演出超過百場並封為「神劇」，也曾於2014年來台。傅若岩分析指出，大陸的「禁區」主要也就是在反社會、色情、同性戀這些議題上，在此之外的創作空間確實很大，但要說一個好的戲劇作品，不可能逃避「痛」和「感動」，許多反思就會以更意象的形式處理，如將在台演出的《你好，瘋子！》就將背景設為虛構的社會。

傅若岩表示：「虛構的好處一方面是更容易談，另一方面是不需要還原、重塑一個時代的具體樣貌，對年輕創作者而言，也就不用過高規格的劇場配置。」對此于善祿也指出，許多架空的背景，或貌似講民國的題材，「觀眾一看都懂是在講當代，大家心知肚明。」

傅若岩認為，批叛性的態度兩岸戲劇創作皆然，但手法上會有些不同；然而，長期觀察大陸戲劇作品的于善祿卻認為，正由於政治的敏感性太難拿捏，「與其每天花同樣的心力去摸這道底線，更多的創作者選擇擁抱資本主義狂潮。」

于善祿指出，正由於不能玩議題，故而大陸劇場近年卯起來玩形式，以日前在北京蜂巢劇場演出的孟京輝音樂劇《空中花園謀殺案》來看，于善祿認為已是「完全為了形式而形式，經常有過了頭的做作」，像是每說一句台詞，便會做出不相干的芭蕾或武打身段，藉以博取觀眾笑聲。

喜劇至上 娛樂至死非逛不可

這種大玩形式以贏得觀眾笑聲的手法，其實也成為了大陸觀眾與劇團的「默契」。這也造就了近年大陸話劇市場「喜劇至上，娛樂至死」的現況，從「開心麻花」深受年輕觀眾喜愛並形成文化現象，可知小資觀眾要的也就是「淡哀愁的快餐」。

「觀眾其實就是來看秀，不想去深究作品背後的意涵；而創作者只要抓住白領、小資觀眾的習性，在一場戲裡給1、2個點，讓這些族群覺得被撫摸到，就夠了。」于善祿指出，如此「擁抱觀眾」的趨向，使得如《驢得水》、《蔣公的面子》這樣具諷刺性且深刻處理人性的作品，在大陸也只能是偶然乍現，可遇而不可求了。（系列完）

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